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填词技巧(九): 词的章法(编辑整理)  

2017-04-01 06:35:37|  分类: 诗词曲赋知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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填词技巧(九):   词的章法(编辑整理) - 海内散仙 - 海内散仙的博客




填词技巧(九):词的章法

初学者学习填词时,应该先选择易填写的小令,用一词调多填几次,熟悉后再用其他词调。在有了一定经验时,可试用声律较宽的常用长调进行练习。总之掌握由简到繁,由易到难的循序渐进的原则,长期坚持,比较琢磨,经过一段时间便征服这一精美的古典艺术形式了。
一、填词的基本程序:

1、立意:主体的感受,适合词体表达者,将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景,仅表现一点最优美的情绪,最深刻的印象,最真实的感觉。

2、选调:考虑所达之意与某词调之声情的吻合,而且要考虑内容的分量,看适合小令、中调或长调。

3、择韵:各韵缘有特殊的表情作用。这须作者参考名篇,细心玩味,总结经验,首先考虑用平声韵或仄声韵,然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选择宽韵,即该部所收韵字较多的,避免选择窄韵,即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。

4、谋篇布局:小令单调,因篇幅短小,不须考虑布局,填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么,如上片写景,下片抒情;上片忆旧,下描述现实等。

二、章法

词的章法多取法于诗,但由于要紧密配合音乐,又有着自己的特点。开头、过
片和结尾怎么写,可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的
写法。

(一)、起句


词的起调、发端要“工”。要象园林的门扉,使人一推开便能窥见佳景的一角,但又不能一览无余,这样才能引起读者一定要走进去、看下去的浓厚兴趣。宋词中有一些比较常见而又有特色的开头:
1、造势:开门见山,直陈胸臆,一起句就道出词的主旨或概括词的内容。单
从词句上看似乎平淡无奇,实似引弓待发,往往笔锋一转,便如悬崖飞瀑,一泻
而下。称之为“造势”。这种方法不单豪放派词人指陈时事、言志咏怀时常常使
用,就是婉约派的抒情作品也不乏其例。
柳永是很擅长铺叙的,他写钱塘一带壮丽景色和杭州繁华生活的名作《望海
潮》,便有一个似乎颇为平直的开头:“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁
华。”象散文一样直陈而出,粗笔勾勒了全词所写对象的轮廓。接着镜头由远而
近,写全景、写江湖、写市廛、写西湖、写游客,便都有了一条贯穿的主线,使
读词者不能中辍。同时,作者先抹一粗笔,接着再皴染着色,精描细画,吟出
“烟柳画桥,风帘翠幕”、“三秋桂子,十里荷花”这样精炼秀丽的名句,粗细
相映,韵味更显丰厚。
有时开头虽全用平常词句,组织起来却显得奇特豪迈。如刘过的《沁园春》
(寄辛承旨):“斗酒彘肩,风雨渡江,岂不快哉!”使人一读便好象听到了词人
的朗笑,摸到了词人的脾性。接着,笔锋突转,平空请出白居易等三位历史人
物,传声肖形,借古人之言,表自己之志,全用赋法而带有很浓的浪漫主义色
彩。如果没有开头那样一个开门见山的起句,后文就会显得平淡了。
2、造境:由写景入手,先造出一个切合主题的环境,然后因景生情,依景叙
事,带出词的主体部分来。称之为“造境”。
张志和的《渔歌子》,一起手先画出一幅春江静秀和平的风景画--山前飞着
白鹭,水底游着鳜鱼,多么自由而恬静啊!这样的开头正是给下文以渔父自况的
作者出场造成一个典型的环境;作者也用这个环境寄寓自己要求超脱现实的思想
感情。
写景为的是写情,是苍莽阔大还是静谧偏狭,全由主题需要决定。同是写秋
景,范仲淹的《苏幕遮》写的是羁旅思亲,以“碧云天、黄叶地;秋色连波,波
上寒烟翠”开头,非常洗炼地描绘出一个寂寞、雕零的深秋景象,使人一看便产
生羁旅难熬、心情调怅的感觉。辛弃疾的《水龙吟》主题宏大得多,他的开头是
“楚天千里清秋,水随天去秋无际”,多么广阔的江南秋景,我们感到的是阔大
苍郁而不是凄凉孤寂,因为只有这样的境界才切合作者宽阔的胸怀,才包容得了
作者在词中寄寓的那种壮志难酬的激愤。
3、造思:先设一问,或点出题意,或造一悬念,引入深思,使入急于要看下
去。然后以答语形式引出词的主体。这是词人常用的一种开头方式,是渭“造
思”。有时,先用一个反问句,明退暗进,随即把正意推出,有如引弓发丸一
般。
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕重无数。(欧阳修《蝶恋花》)
庭院深深深几许?云窗雾阁常扃。(李清照《临江仙》)
这两段都是先用一个特指句开头,说是“特指”,其实答案已隐含其中(烦恼
无尽,庭院深深),因而下文都不正面作答,而用肠断、春归写出相思、怅恨,
用柳烟、雾阁象征深院浓愁,意境比直陈深了许多。
这种以问开头的手法,比较适用于表达细腻的感情,但名手也能用来表现豪放
的精神。例如:
三十三年,今谁存者?算只君与长江。(苏轼《满庭芳》)
问语似乎平常,答语却出人意外,一问一答特别显得深情而豪迈。清郑文焯评
他是以“健句八词,更奇峰突出”。
何人半夜推山去?四面浮云猜是汝。(辛弃疾《王楼春·戏赋云山》)
出语便很奇特,答语又故意含混,确能使人仿佛面对云峰,有神奇怪异变幻莫
测之感。

(二)、过片


如何过片:过片是词特有的章法。什么叫过片?除小令外,词都是分片的,而多数分为上下两片。它们是表现同厂主题的两个层次,其间必定要密切关联。关键就在上下片衔接之处,即下片的开头部分,称之为过片。过去写词、评词的人
是很重视过片的,特别强调“过片不可断了曲意,须要承上接下”。( 张炎)
“承上接下”是个总的要求,要接得紧密、自然,又以能出新意为上。沈义父
《乐府指迷》说:“若才高者方能发起新意,然不可太野,走了原意。”就是要
人们同时兼顾这两个方面。
过片的具体作法千模百式,并无成规可循,常用的作法有以下几种:
1、笔断意不断,上下紧相连。这是最普遍的做法。其中又有两种情况,一种
是意思虽上下紧接,但写法上有明显的顿宕,使人一听便知是另起了一段。张炎
推崇的姜夔的《齐天乐》“庾郎先自吟愁赋”就是这种做法的典范。
“庾郎先自吟愁赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀
音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪! 西窗又吹暗雨。
为谁频断续,相和砧杵?侯馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱
落呼灯,世间儿女,写入琴丝,一声声更苦。”
这首词是写由蟋蟀的鸣声而引起幽思的。词有序说明作词的缘起:与张功父会
饮,闻壁间有蟋蟀鸣声,乃相约为词。功父先成,辞甚美。姜夔则“徘徊茉莉花
间,仰见秋月,顿起幽思,寻亦得此”。词的起句就是呼应词序的,突出了一个
“愁”字,也是全词情调的总括。听功父之词已有愁思,更何况又听到蟋蟀那象
私语般的凄清的鸣声。这样,作者一开篇便把愁思与虫声紧结在一起了。接着,
作者以寻声探索过渡,转入对蟋蟀悲鸣的刻画。他用机杼声、暗雨声、砧杵声、
丝竹声,细致八微地比况虫声,又由这虫声联想到思妇无眠,候馆迎秋,离宫吊
月,突出一种孤独、思念的感情,由此回忆到儿时的呼灯灌穴,捉虫为戏。两相
对比,越感到幽思无限。这一切部是连缀直下,很难截然分开的。而作者却却十
分奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作为过片。前片尾句已经说到“夜凉独自
甚情绪! ”在这凄冷的寒夜中独自一人听秋虫悲鸣已经感到难以忍受了;岂料西
窗外又传来隐隐约约冷雨敲窗的声音!一个“又”字,既把上下片紧紧地连接起
来,又使之明显地划成两段,手段确是不凡的。
辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)也同样精采。作者先写低头看着那郁孤台
下饱含着千千万万宋代难民血泪的江水,然后写举头北望故都,丛山苍莽遮断了
关切的目光,上片就结束在“山”字上( “可怜无数山”)。接着,下片又从
“山”说起:“青山遮不住,毕竟东流去。”由青山又回应到江水。这两“山”
相连的过片,衔接得那么紧凑而节奏又多么分明!
2、异峰突起,对比明显。过片处十分鲜明,看上去,好象上下片说的是两件
事,仔细一看,才发现整个的意境、感情、气脉是完整贯通的。这样的过片,峭
拔险峻,跟上片结句有个明显的对比。辛弃疾的《水龙吟》( 过南剑双溪楼)就
是个较好的例子。
“举头西北浮云,倚天万里须长剑。人言此地,夜深长见,斗牛光焰。我觉山
高,潭空水冷,月明星淡。待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨。 峡束苍
江对起,过危楼、欲飞还敛。元老老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年
悲笑,一时登览。问何人又卸,片帆沙岸,系斜阳缆。”
上片写作者俯视剑溪,幻想取出神剑,以实现杀敌救国的壮志,却受到当权者
的阻挠。上片结句“风雷怒,鱼龙惨”,情调是很苍凉的。可是过片处却出现了
一个十分挺拔峻峭的形象:“峡束苍江对起”,一下子把人的视线导向峰顶,接
着吐出了壮志难酬的无限感慨。上片以咏志起首而结于悲愤,下片以抒愤为主而
起于激昂,界线分明,以对国家无比关切而又无能为力的激情贯穿起来。
3、上下连贯,文意并列。上下片文意并列,或一正一反,或一今一昔,而以
过片为桥,下片首紧承上片尾,使上下片贯通一气。如:
“四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识
干戈。 一旦归为臣虏,沈腰潘鬂销磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。垂
泪对宫娥。”(李煜《破阵子》)
上片追念昔日帝王生活,下片哀诉今天囚虏处境的凄凉,一今一昔,一正一
反,对比是很鲜明的。过片处,上片以过去连干戈都不知为何物作结,下片以突
然间作了敌人干戈下的囚虏起首,互相呼应,连得又紧,转得又急,自然亲切,
使人感动。陈与义的《临江汕》“忆昔午桥桥上饮”情况近似。上片追忆南渡前
在西京洛阳过的潇洒岁月,下片抒发如今偏居江南一隅的惆怅之情,而以“二十
余年成一梦”作过片,承先启后,而且定下了全词比较消沉的基调。
吕本中《采桑子》是又-种类型:
“恨君不似江楼月,南北东西。南北东西。只有相随无别离。 恨君却似江楼
月,暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时?”
上下片一正一反,没有明显的过片句子,而以上下片格式上的重复,实现了上
下片的联系与区分。
4、一总一分,直接过渡。上下片一总一分,其间往往没有起过渡作用的句
子,格式本身就决定了上下片既是整体又有区别的关系。
例如赵企的《感皇恩》词,写别情,上片总写,下片一句一层,分四层写离恨
的原由。从而,将别离时人们的心理状态,描摹得淋漓尽致。
5、有问有答,上下相接。李孝光《满江红》,上片尾句作“舟人道:'官依
缘底驰驱奔走?’”下片首句说“官有语,依听取”,直问直答,比较少见。李
清照的《渔家傲》“天接云涛连晓雾”可以归入这一类:
“天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天浯。殷勤问我归
何处? 我报路长嗟日暮。学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取
三山去。”
另一种是,上片尾句以问句作结,而下片虽未直接回答,但内容实际上是就问
题而发,呼应上文的。这种写法比较多见。如:
“华鬂星星,惊壮志成虚,此身如寄。萧条病骥。向暗里,消尽当年豪气。梦
断故国山川,隔重重烟水。身万里。旧社雕零,青门俊游谁记? 尽道锦里繁华,
叹官闲昼永,柴荆添睡。清愁自醉。念此际付与何人心事。纵有楚柁吴樯,知何
时东逝?空怅望,脍美菰香,秋风又起。”( 陆游《双头莲·呈范致能待制》)
上片慨叹“壮志成虚,此身如寄”,深恋故国而飘落万里,结句含泪设问:旧
日的同志们已四散飘零,青年时在故都的慷慨激昂的斗争生活还有谁记得吗? 下
文没有正面作答,而是又把笔锋转回到个人理想抱负无法实现的苦闷,用“尽道
锦里繁华,叹官闲昼永,柴荆添睡”作过片。其实,这正是另一种回答方式:在
这样一个但求苟安而无所作为的环境中,谁还可能实现当日的怀抱呢?
辛弃疾的《水龙吟》(为韩南涧尚书寿)也近于此。他上片在抨击南宋那帮权贵
苟安误国的罪行的同时,提出了“谁是真正能力挽狂澜的人? ”(“几人真是经
纶手?”)“完成平戎事业才是读书人值得自豪的大事,你们懂吗?”(“算平戎万
里,功名本是真儒事,君知否?”)两个问题。下片没有直接答复,却以“况有文
章山斗”起句,对韩南涧发出了一连串的赞誉。这实际上就是对上片问题的回
答:韩南涧就是能力挽狂澜的“经纶手”,就是懂得平戎是大业的“真儒”。

(三)、结尾


一首词结尾是很要紧的,它往往是点睛之笔。尾句要能收住全文,又能发人深思,留有余味,所以词人们非常重视它,在句法上、音律上特别下功夫。姜夔说:“一篇全在尾句,如截犇马。”煞尾好象要勒住一匹狂奔的骏马一样,没有力量行吗?他总结了几种结尾的情况和方法:

1、“词意俱尽”,点明主题。“所谓词意俱尽者,急流中截后语,非谓词穷
理尽者也。”
刘克庄的《玉楼春》(戏林推)全首八句,若单看前六句:“年年跃马长安市。
客舍似家家似寄,青钱换酒日无何,红烛呼卢宵不寐。 易挑锦妇机中字,难得
玉人心下事。”似乎只是在写忘了国家安危而沉浸于青楼酒肆的文人生活,没有
多大意义。然而,作者在词的结尾突然推出了“男儿西北有神州,莫滴水西桥畔
泪。”两句,深刻犀利,使人猛醒,前面六句也有了着落。作者用尾句点明主
题,告诉人们不要沉醉于颓废的生活而忘记了统一祖国的大业啊!
2、“意尽词不尽”,余味无穷尽。“意尽于未当尽处,则词可以不尽矣,非
以长语益之者也。”
有的词也是在结尾处点明主旨,但写得不这样外露。他们用形象说话,显得感
情更深更细。例如苏轼的《水龙吟》(次韵章质夫杨花词) ,全首都在以杨花比
离人,写得非常细腻缠绵,处处写花,但始终未出“离人”二字,直到结尾,说
到被风雨击落的杨花化成了尘土,溶八了流水以后,才笔锋一转,说“细看来,
不是杨花,点点是离人泪”,点破了题旨,使人感到余味无穷。
3、“词尽意不尽”,耐人寻味。“非遗意也,辞中已仿佛可见矣。”
辛弃疾的《菩萨蛮》(书江西造口壁)更加含蕴沉郁。作者始而痛惋人民的苦
难,继而表白统一祖国的急切希望,最后却说“江晚正愁予。山深闻鹧鸪。”
暮色笼罩中的大江虽然正使我苦闷,深山中却传来阵阵“不如归去”的鸟鸣。解
这首词的人,都说这结尾是消极低沉的,是作者孤独苦闷心情的流露。其实其中
还有积极的一面。他虽然感到国势垂危如日薄西山( 江晚)不免惆帐,但时刻不
忘收复旧土,重返故园,那深山中传出的“不如归去”的呼声,就代表着作者和
去国离家的人民的共同心情。
4、“词意俱不尽”,余意更深邃。“不尽之中,固已深尽之矣。”
贺铸《横塘路》用问答方式结尾:“试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮。
梅子黄时雨”。把失意人的愁思比作烟草、风絮、梅雨,非常形象地加深了主
题,很耐人寻味。韦应物的《调笑令》( 河汉)结尾“离别。离别。河汉虽同路
绝。”与开头“河汉。河汉。晓挂秋城漫漫。”紧相呼应。柳永《雨霖铃》(寒
蝉凄切)以深情的问句“便纵有千种风情,更与何人说”作结,余意深远,这些
结尾都是很有特色的。
因此一首好词,开头、过片、结尾是一个整体,必须合起来品味,才能知道它的妙
处。

创作技巧很多,但对初学者而言,要想达到炉火纯青的境界,靠自己摸索是不容易的,最简便的方法就是总结古人的经验、诀窍,为我所用。
清初无锡词曲家顾彩较早地提出了一些便于操作的「几可几不可」的要诀。其(草堂嗣响例言)列举云:
“善为词者:命意欲高,亢激不可。选语欲丽,雕琢不可。
措辞欲近,俚俗不可。设色欲鲜,堆砌不可。
下字欲隽,纤巧不可。言情欲深长,淫亵不可。
吊古欲慷慨,咆哮不可。咏物欲精细,穿凿不可。
赠答欲婉挚,率直不可。写景欲清新,平弱不可。
拟古欲镕化,蹈袭不可。全意欲贯串,敷衍不可。
押韵欲稳当,强协不可。短调欲简警,庸谈无奇不可。
长调欲顿挫,头上安头不可。至于用字犯重,当避则避,有意而犯,无妨也。”
这简直像一部创作秘法大全,天罗地网,恢恢不漏,但如果真按这方法操作起来,那里还知道怎么下笔。唐宋人大概不会理会这些「可不可」。不过,对于明清以后,特别是今日许多词人,这些忠告还是很有用处。正如学生描红,虽条条框框极多,但却是必不可少甚至是决定性的下一步。禁忌与要诀,其用大概如是

 


 
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